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　　《雲渺》播出四季，《十八歲太奶奶續季熱度破億創記錄，曾經的榜一《老千》《鄉下真千金竟是老祖宗》《郡主十歲》《寒門小狀元》都推出了續季。

　　據娛樂資本論統計，包括《雲渺5》《十八歲太奶奶3》在內，還有16部短劇續季待播，涉及類型、題材多元，甚至看上去很難做季的言情劇《日夜妄想》也分為上下部，在結尾留下彩蛋。

　　對于長劇與電影來說，系列化有利于延長內容生命週期，還能用IP衍生週邊創造更多商業價值，但目前超過三季的IP作品屈指可數。

　　短劇顯然有做系列化的獨特優勢：成本低、制作週期短、原班人馬更好集齊、版權統一私人偵探公司265007365體育亞洲唯一全站app。百川中文創始人洛古特認為，長篇網文具有連載特征，天然適配短劇系列化。制作方格物致知甚至希望《一品布衣》能超越長劇，成為第一部拍完一部長篇網文的作品。

　　系列化應該如何做？為什麼是在此時掀起熱潮？娛樂資本論近期對線位出品方與主創，發現短劇系列化也面臨著不少難題。

　　續季需要同時吸引新老受眾，但很難像首季一樣擁有明顯的強情緒爽感。隨著季數增加，頭部演員的檔期越來越難約，要想出超越觀眾期待的劇情創意更難創作，《雲渺》系列也打算在第五季完結正傳。還有日漸增長的制作成本，有短劇的續季成本比第一部增長40萬，盈利壓力陡增。

　　但受訪者大多認為，系列化仍然是短劇精品化趨勢中不可或缺的一步，有可能留下讓人印象深刻的角色，創造出內容IP價值，也有可能開拓出更多的商業空間。短劇系列化熱潮，現在才剛剛開始。

　　“短劇欠我很多第二部”“短國拍第二部的標準到底是什麼？”不少短劇最後一集的評論區，觀眾對續季的討論居高不下。

　　其實之前已有不少短劇有意在結尾留下“第一季完”的字樣，卻遲遲沒有下一部上線。據小娛了解，一部分是因為很多短劇開拍時原著小說沒更完，拍攝時沒有結尾，編劇也沒有自己圓上，所以匆匆留下了“第一季”就不了了之。

　　影響續季開發最大的因素還是取決于第一部的熱度表現，目前已播出的7部短劇，首季無一不是榜一爆款。

　　最先開啟系列化熱潮的《雲渺》首季開播即爆，四季熱力值（近似充值額）累計近7000萬，紅果總收藏量1200萬，每一季均登上紅果熱播榜一並多日蟬聯，如今《雲渺5》的預約量已經突破238萬。

　　《十八歲太奶奶》第一季觀看量破10億，第二季熱度更高，紅果熱度破億創下歷史記錄，觀看量破30億，第三季預約量已有458萬。

　　《老千》《鄉下真千金竟是老祖宗》《郡主十歲，我把紈褲爹養成皇帝啦》都曾登上過紅果榜一，《寒門小狀元》也在開播次日登上熱力榜榜一。

　　《雲渺》系列在首季播出第二天就啟動了開發，先提前預定主演王小億的檔期，再趕在開拍前將劇本全部完成，保持兩月一更的頻率。《十八歲太奶奶》兩季之間只隔了50天。《寒門小狀元》更是只間隔37天就上線了，出品方山海星辰告訴小娛，第一部火了之後才決定做續季，劇本是IP改編，第二季雖沒有完整劇本，但也有雛形，決定開發後快速完成，兩部的拍攝時間很相近。

　　暴點文化創始人元暢表示，《鄉下真千金》殺青前夕，內部有討論過第二季的可能性，但對于這樣一部肩負期待的續作來說，如何推陳出新是重中之重，以美光盛世為核心的編劇團隊也是在打磨了兩個多月後拿出續作劇本。再加上調配兩位主演的檔期，一直等到6月才開拍，最後8月上線個月。

　　美光盛世出品的《荒年全村啃樹皮，我有系統滿倉肉》是五一檔爆款，監制艾蒙告訴小娛，看到該劇成為榜一時立馬就有想法做第二部，“小說一共是800多章，我們還只拍到50多章，而且當時還在結尾寫了‘第一季完’”365體育亞洲唯一全站app。但彼時系列化短劇僅有《雲渺》一個案例，市場反饋不足私人偵探公司265007。目前第二季剛剛殺青，預計9月上線個月。

　　小娛發現，“榜一”已經不是開發續季的硬性門檻，系列化短劇迎來2.0時代。《黑月光她滿口謊言》紅果收藏量僅44萬，導演曾表示，“只要第一部回本或接近回本肯定馬上開拍第二季。”現在第二季已經在招募演員，預計十月開機。

　　據娛樂資本論統計，目前至少有16部短劇公布續季規劃。《荒年2》《帝後每天互毆，看誰先死2》已經殺青，《家裡家外2》已經開機，《一品布衣2》在籌備中，其餘也大多公布了開機時間，在紅果上搶先開啟預約。

　　最難的是開頭，短劇通常需要在一集內拋出懸念，制造強人設與強情緒，但第二季面臨的問題是，核心爽感已經消耗殆盡，大多數矛盾已經解決，情節衝突不強，難以有明顯的劇情鉤子。

　　“《荒年》是種田文私人偵探公司265007，劇情偏生活流，第一季開頭有女主穿越作為鉤子，劇情有明顯的三段節奏，女主分別獲得了家人私人偵探公司265007、親戚和村民的信任，挖出水渠也是一個比較圓滿的結尾，第二季如何開頭成為改編關鍵之一365體育亞洲唯一全站app。”艾蒙表示，如果按照小說來拍，女主直接開始經商，很難作為一個吸引人的開頭讓新觀眾入場。

　　之後，編劇用一段自然有趣的原創劇情作為開頭，引出賣冰粉這條主線，通過閃回讓家人對女主再生忌憚，加入村中新角色制造矛盾，盡量加強劇情衝突，並加強女主幾個孩子的人設。

　　元暢認為，獨特人設正是系列劇得以成立的基礎，“比如《慶餘年》《琅琊榜》《雲渺》都是因為主角的人物魅力、人物宿命感強，人物調性非常獨特，才能繼續做第二季。”暴點文化制作的《鄉下真千金》也有類似的特點，女主是穿越到現代的古人老祖宗，用古今知識差打臉現代的反派。

　　除了人物魅力，單元形式也是適合開發系列的有利因素，《雲渺》是單元探案，《太奶奶》則是“不斷找回新孫子，整頓家族”的單元任務。

　　洛古特表示，單元劇可以適配觀眾碎片化的觀看習慣，且不太影響主線劇情，“如果這個單元不喜歡還可以看下一個”私人偵探公司265007。

　　但《雲渺》四季的劇本創作還是越來越難，“第四部我們寫了一個月，最後一週還是覺得不好，又推翻重寫，寫完劇本到開機只剩下不到一週，對制作團隊籌備來說是非常辛苦的。但也沒辦法，因為越往後要考慮的越多。”

　　洛古特回憶，原著中含有大量超自然現象，需要較大的特效量，考慮到制作成本與呈現難度，從第二季第二個單元開始幾乎都是原創故事。“懸疑案件的詭計無法重復使用，每次都得想新的創意，認識雲渺的生物從家族前輩到‘神獸’大黃，也有點靈感枯竭了。”

　　因此，《雲渺》系列或將在第五季終結，“如果第五季大爆，之後可能推出前傳、番外365體育亞洲唯一全站app，但正傳就到這裡了，一方面以後演員的檔期會越來越難約，另外我們能做續集也是因為觀眾的支持，想讓這個IP在最好的時候完結。”

　　在山海星辰看來，系列化的題材範圍非常廣，懸疑、探案、民俗、權謀、冒險365體育亞洲唯一全站app、幻想腦洞或者貼近日常生活的輕喜劇等都適合，但核心是故事內核統一且各季互相之間有關聯，比如共享故事背景或固定角色，國內的唐詭、武林外傳，國外的權遊、漫威系列等都是如此。

　　“感覺沒有完全不適合拍系列化的，主要還是看編劇的改編角度和文字功底，但多數情況下，閉合劇情，一點開放劇情的口子都不留，特別是悲劇（比如男女主都死了），就很難開新作，文字類、純愛類也不太合適。”

　　因為制作週期短、系列化案例少，目前大部分系列化短劇都是等第一部播出後再判斷是否做第二季，並根據市場反饋滿足觀眾期待。

　　《雲渺》的四季就有明顯不同的基調風格，“第一部完全根據原著故事來拍，無論是懸疑感還是人設身份的期待感都很強。第一部裡的角色基本都認可雲渺的身份了，第二部我們想考慮新觀眾能看懂，因此用做付費劇的方式，更加接地氣，每個單元也比較長。第三季的故事更懸一點，反轉更加精妙，但是有點叫好不叫座，于是第四季又回到了第一部的風格，人物情感更加豐富。”

　　《十八歲太奶奶》的主創也根據觀眾反饋調整劇本。“我們總是會不停站在觀眾的角度去思考，這樣寫會不會俗套了？會不會沒有超出觀眾的期待？會不會寫得太偏了，失去了這個IP本身的魅力？”

　　第二季加強了觀眾喜歡看的輕喜元素，網感十足365體育亞洲唯一全站app，王道鐵的模子舞一度成為出圈名場面，年輕太奶奶容遇與老年兒子英寶親情線備受喜愛，第二季又重演了一遍英寶為容遇打CAll，第一季太奶奶解決航空航天危機，第二季就實現夢想送火箭上天，整頓家族與實現自我雙線並進，情節密度更強，情感濃度更高。

　　山海星辰自制的《早逝白月光穿十一年後，成全家福星》在登頂熱播榜後很快決定做第二部，主創認為，續季的難點在于要處理好觀眾期待與故事連貫性，並且讓沒看過第一部的觀眾能快速理解整個故事框架和劇情期待點。

　　對于這一點，洛古特也有類似感知，他發現《十八歲太奶奶2》值得學習的一點是，第二季沒有完全承接第一季結尾，能讓更多新觀眾看懂。“《雲渺》第二部接著第一部時間線，回過頭看意義不大，短劇的觀眾包容性很高，不會太在乎這一點。續季更重要的是如何讓新老觀眾都滿意。”

　　首先是籌拍滯後帶來續集成本的上漲365體育亞洲唯一全站app。一位制作過續季短劇的制片人告訴小娛，因為間隔時間太久，第二部成本超過百萬，是第一部的1.5倍，“如果第一季播出後就籌備、開拍365體育亞洲唯一全站app，預計成本增長不會超過10萬。”

　　演員、導演以及拍攝週期是成本增長的來源。主演日薪從7000元漲到1.2萬。因為第二部承載著觀眾期待，主創團隊想做得更好，拍攝週期也從7天拉長至9天。

　　洛古特表示，《雲渺》每一季的成本都在增長，他預計，未來短劇系列化成熟後，也許會出現兩三部連拍、隔一週上線的模式，最大程度承接觀眾期待與播放熱度。“我們現在也在吸收《雲渺》的成功經驗，開發新的系列化短劇，也許會採取兩部套拍的形式。”

　　較為有用的是紅果的預約機制，規劃了續季的短劇基本都會在籌備開始前開啟預約。《雲渺》在每一季結尾都提示觀眾搜索續集觀看，同時紅果的推薦機制會讓觀看過某一季的觀眾更有可能刷到系列化內容。但目前還未有短劇會用單獨的賬號沉澱用戶資產，集中宣發，從《雲渺》四季的數據來看，觀眾整體呈現為“漏鬥型”，第三四季的收藏量不足第一季的1/3。

　　目前短劇系列化基本只有“續集”這種形式，而長劇還有前傳、XX宇宙、同一主題不同事件等多種方式。馬廄制片廠即將上線的《盛夏芬德拉》是以《深情誘引》中男主大哥週晟安與大嫂白清枚的故事為主線，成為一種創新嘗試。

　　短劇因為制作週期短、迭代快，造就了IP系列化的不同態勢，《雲渺》兩個月一更，一年就能開發完五季，相較于長劇、電影來說，穩定性極高。而系列化的熱潮也有可能改變當下不少短劇的創作方式，鋪墊更長、線索更多、矛盾更復雜，留下系列化的“鉤子”。

　　現在越來越多短劇公司開始簽約演員，短劇系列化同樣也為演員培養提供機會。四季《雲渺》讓王小億成為修仙大女主代言人，有了代表角色，《鄉下真千金》也開發出李柯以身上“又老又小”的氣質，《十八歲太奶奶》更是助力她登頂演員榜榜一。

　　艾蒙認為，目前來看，短劇系列化還只是短劇頭部公司開發精品短劇的一種模式，從數量上來說未來很難佔據主流。

　　但系列化仍然是有意義的，它為制作方提供了更多的創作確定性，讓演員留下更多印象深刻的角色，也最大程度承接了短劇觀眾的期待，進一步加強短劇精品化趨勢。